最近几年，由于网络盗墓文学改编的电影，在国内相继大卖，一时之间，让盗墓题材电影成为国内各大电影公司争抢的热门IP项目。
盗墓，是进入他人坟墓，作出不问自取的行为。这样的社会文化现象，自古就没停止过。
从考古资料可以看出这种墓葬破坏现象仍然遗存到现今。
天下霸唱在《鬼吹灯》卷首语里写过：
“盗墓不是请客吃饭，不是做文章,不是绘画绣花,不能那样雅致,那样从容不迫,文质彬彬,那样温良恭俭让。盗墓是一门技术，一门破坏的技术。”
诡异莫测的各种机关暗道，人对于地下世界的幽暗想象，远古时代遗留的不明生物，甚至是穿越阴阳的僵尸幽冥，这些构成了盗墓文学最为精彩的元素。
《鬼吹灯》里的九层妖塔
在国内以天下霸唱和南派三叔为代表的盗墓小说作者们，用自己的想象力构建出了一个个精彩纷呈的地下奇观世界。
然而对于盗墓文学改编电影来说，有一个天然难题摆在创作者面前：
盗墓本身是违法犯罪，这是不能提倡和允许的。
所以电影创作者在改编这类小说作品时候，如何让剧情合理化，避免怪力乱神的渲染，成了最大的难题。
尽管由于审查的限制，盗墓类电影题材一直难出精品，但最近两年，随着《鬼吹灯》影视剧改编的成功，让国内观众看到了盗墓题材IP被影视化的可能性。
但是，实际上，盗墓题材在大陆电影市场并不鲜见，考虑到在上世纪八十年代末到九十年代初审查相对宽泛的年代里，早已有不少华语类型片先行者尝试各类盗墓题材影视的改编，其中不乏精品之作。
笔者简单给大家推荐十部印象比较深刻又相对冷门的国产盗墓题材电影。
PS：诸如《寻龙诀》或是《盗墓笔记》这样近年来知名的作品就不列入其中了，以及《夺宝奇兵》《古墓丽影》这样的国际化制作亦不在此文讨论范畴。《神秘的大佛》（1980）
正如本片海报上所写，本片堪称新中国成立以来拍摄的第一部动作片，开创中国电影最早的商业模式。导演张华勋曾经以《武林志》、《铸剑》、《五台山奇情》等武打动作片成名于内陆影坛。
电影讲述了围绕乐山大佛下埋藏的财宝多方势力展开夺宝与护宝的斗争。影片并不是严格意义上的盗墓题材，但却成功将当时社会上风靡一时的反特题材和武侠片结合起来，非常具有娱乐性。
并启用了刘晓庆等当时红极一时的明星，影片上映之后一度造成轰动，尽管在当时备受争议，但今天看来无疑是一部非常成功的商业类型片探索之作。
剧情简介：解放前夕，华侨司徒骏受邀来到乐山寻找安康法师，从法师口中得知了一笔巨额佛财的事；当夜怪面人突然出现，强迫法师讲出佛财的秘密，法师不从，被挖去一只眼睛；案发后，警察队长翁剑鸣秘密查访，险遭怪面人杀害，一场寻找佛财的惊险故事就此展开…《东陵大盗》（1986）
上世纪八十年代的西安电影制片厂可以说是国内最具有探索性的电影制片厂之一，不仅在吴天明的带领下走出了震惊世界影坛的第五代导演，更是在当时的社会环境下，不断尝试创作出一系列观众喜闻乐见且具有较高娱乐价值的剧情片。
1984年，西影厂导演李云东想要筹拍一部《慈禧墓珍宝传奇》的电影，讲述震惊一时的清东陵被盗案。但当时怕审查不通过，遂将原剧本拓展，从盗宝案转为缉拿盗墓贼的护宝过程，并定名为《东陵大盗》。
该片长达五集，完整的讲述了东陵被盗案始末，格局宏大，颇具有时代剧的特征，该片也成为国内第一部真正讲述盗墓题材的电影。
剧情简介：民国初年，军阀混战，落魄孙殿英借赴南京催饷之名而盗慈禧太后陵墓，举世震惊。国内爱国志士和团体纷纷要求查明真相，严惩罪犯；一些军阀、政客则煸风点火，企图从中渔利；一批批洋人打着收藏家、商人的旗号，企图收买珍宝，带往国外。本片就描写了一群为保卫国家珍宝而不懈努力的人。《夜盗珍妃墓》（1989）
若要论及国内盗墓电影里成就最高的，大概要数这部1989年出品的《夜盗珍妃墓》。
影片围绕清末珍妃墓被盗案始末展开，讲述了一段鲜为人知的盗墓往事，该片最大的成功之处在于盗墓情节的渲染，骇人异常。据说当年曾吓死过人，但这个新闻的真实性有待考证。
整部电影融入了盗墓，灵异，怪谈，动作等多种类型片元素，甚至不乏大尺度的血腥场景和裸露镜头，展现了八十年代恐怖片的风格和相对宽松的审查制度。电影完整版据说有180分钟，然而现在能看到的都是CCTV6删减版……
此外，值得一提的是影片的导演蔡元元早年曾凭借出演经典红色主旋律电影《鸡毛信》当中的海娃成名，后转型导演，并于八十年代成立蔡氏兄弟影业（珠海）公司，是国内最早的独立制片公司。
除了本片之外，还有一部重要作品，由宁静出演的《大辫子的诱惑》。
剧情简介：清末民初，六个目的各不相同的盗墓者、高阎王一伙土匪、满清遗老、京城镖师、西陵护卫队、以及守陵老人等各路人马围绕着珍妃墓里的财宝，几路人马为盗宝、护宝、寻宝、夺宝展开了一场惊心动魄的斗争。《古今大战秦俑情》（1989）
如今的张艺谋在中国影坛早已贵为国师，但二十多年前，张艺谋还曾经作为演员和自己的缪斯女神巩俐在大银幕上有过一段“穿越时空的爱恋”。
这部电影是由香港导演程小东指导，改编自李碧华的原著小说《秦俑》，讲述了从秦朝到现代穿越千年的时空流转中，谱写出的一段可歌可泣、跨越古今三代的传奇爱情。
本片里盗墓虽然只是作为引出故事情节的元素之一，但开篇飞机撞山和结尾秦始皇陵地宫的戏份至今看来仍具有相当气魄。
此外影片中关于长生不老与古今穿越的情节可能影响了之后的成龙的《神话》。
另外值得一提的是，现在市面通行的都是100分钟的版本，但影片据说还有一个145分钟的版本，可惜至今无缘得见。
剧情简介：公元前二百多年，术士徐福骗得始皇信任，带三千童男童女东渡蓬莱寻取长生仙药。曾因搭救秦始皇而被封官赐剑的郎中令蒙天放与应征少女韩冬儿一见钟情，偷尝禁果，以欺君之罪被赐死。行刑前，冬儿暗将徐福炼就的长生不老金丹送入蒙天放口中，自己投身窑炉，殉情而死。蒙天放则被泥封为俑，置于皇陵。
时间转到20世纪30年代，冬儿转世成为三流影星朱莉莉。剧组前往秦始皇陵附近拍摄电影。莉莉发现自己暗恋的大明星白云飞盗掘皇陵的勾当。白云飞为杀人灭口，驾机携莉莉飞入空中。莉莉误将仪表盘打破，随机栽入秦始皇陵，使沉睡地下两千年的蒙天放得以复苏，并与闯入墓中的白云飞等盗墓贼展开搏斗.....《天朝国库之谜》（1990）
八十年代末，正直好莱坞的《夺宝奇兵》系列在大陆风靡之时，上海电影制片厂也随即效仿拍摄一部盗墓寻宝题材电影——《天朝国库之谜》。
这部电影围绕太平天国遗留的宝藏展开，讲述了抗战期间，一位考古工作者只身周旋于国民党特务、日本间谍、上海黑社会等多方势力，保护国宝的故事。
影片的导演徐纪宏借鉴好莱坞类型片的叙事手法，对于恐怖情节的渲染十分具有张力，比如电影中男主角的梦魇，守屋老人缓缓转身露出一张骷髅面孔的镜头，借鉴了经典恐怖片《驱魔人》，非常骇人。
此外影片最大的亮点在于古怪离奇的情节桥段和复杂诡异的地宫机关设计，惊险恐怖，即使今天看来，依然叫人惊叹当年的电影工作者的诚意和用心。
剧情简介：考古学家马良意外发现了天朝（太平天国）国库的秘密。岂料，他的潜心研究，引起了国民党军统局、日本特高课、青龙帮等方面的注意。为使国宝免遭劫难，马良只身前往藏宝地点。各路人马也倾巢而出，紧紧跟随。与世隔绝、恐怖而空寂的千柱古屋，霎时硝烟翻滚，道道机关暗卡，处处白骨骷髅，天朝国库笼罩着死亡的气息。《梦断楼兰》（1991）
古代西域灿烂辉煌的文明曾经留下无数的瑰宝，这些被湮没在历史长河里的文明提供给了小说创作者们数不尽的创意和灵感，而荒漠中的楼兰古国一直是考古谜、盗墓迷心中的圣地。
由张子恩导演的《梦断楼兰》就是一部围绕楼兰古国的财宝展开的盗墓夺宝故事，影片糅合了西部片以及枪战、武打、探险寻宝等诸多刺激元素，是一部标准的商业电影。
尤其值得一提的是影片的结尾，在楼兰地宫的展示气势恢宏，千年不腐的女尸让观众印象深刻。以当年的电影制作水平，可谓豪华大片也不为过。
剧情简介：上个世纪30年代，考古学家文教授为探寻两千年前消失于丝绸之路上的古楼兰遗迹，率领考古队赴西域考察，并发掘到一枚写着楼兰王安归夫人墓地线索的木简。之后，教授和自己的女儿结交了沙漠游侠彭仲雄师兄弟，与垂涎楼兰宝藏的沙漠悍匪“黑风”展开了一系列激烈的争斗，最终见证并且守护了楼兰地宫的秘密。《尸家重地》（1990）
相较于八十年代大陆商业类型片的稀缺，香港电影在当年早已玩转各类商业题材。
比如这部刘镇伟早年的作品《尸家重地》虽然是跟风与当时的“僵尸片热”，但是刘镇伟将自己擅长的无厘头元素发挥，并在其中加入盗墓夺宝题材。
影片里主角们意外得到一段寻宝口诀，虽然找到了宝藏，却意外放出了秦朝僵尸，而那具僵尸竟然是秦始皇，编剧脑洞之惊人叫人拍手称赞。
剧情简介：在一个偏僻的渔村，村民不事生产却生活富裕，引起警长的怀疑和追查。而跟随剧团来到该村做大戏的花旦得到一张藏宝图，与团中的教师联手寻宝。却不想这张宝图指向的竟然是三百年前被该村村民抢劫屠杀的押运财宝的官船军民，继而又惊动埋在地下的秦尸令其再出人间，复仇的冤魂在村中大开杀戒，警长与戏班众人为斩妖除魔，犯险寻找古时宝物——钟馗宝剑。《冒险王》（1996）
这部李连杰主演的《冒险王》虽然也有效仿《夺宝奇兵》的嫌疑，但是编剧们仍然另辟蹊径地为影片设置了两个时空地故事，现实当中李连杰是文弱的小说家，但却在创作小说的幻想过程中，展开一段冒险寻找自我的故事。
电影的亮点当然是那时候李连杰矫健的动作身手，但影片当中寻找无字真经的夺宝段落非常具有想象力，荒原里巨大的蒸汽朋克野牛机车，辐射变异的老鼠，最后变成妖怪的洪洪星星，长城内部的大决战，以及无字真经具有预见未来的神奇功能，不得不佩服当年香港电影工作者们巧妙的构思和创意十足的剧本。
剧情简介：编剧周世杰正陷入爱情与事业的中年危机，郁闷之下开始编写剧集《冒险王》的剧本，想象中他成了民国时代的冒险王卫亦信，帮助中国政府寻找回国宝无字真经的冒险故事。《卫斯理传奇》（1987）
倪匡笔下的卫斯理，大概是最爱冒险的小说人物之一。尤其是在自己笔下小说当中，倪匡本人也确实多次涉及“盗墓”题材。但奈于小说中的情节时而科幻，情节时而扑朔迷离，因而改编成电影的难度相当高。
1987年由泰迪罗宾指导的《卫斯理传奇》投资巨大，又有强大的明星阵容，算是《卫斯理》改编电影中最值得推荐的一部。
电影远赴遥远的尼泊尔边境取景，利用神秘的西藏文化大做文章，甚至联系到了外太空文明上，情节虽然经不起推敲，加上特效非常廉价，在当年属于失败之作。
剧情简介：西藏密教有一轮回转世之宝物龙珠突遭不明人士盗走，卫斯理在密宗朋友邀请之下介入调查。卫斯理受小活佛所托找回龙珠，途中遇见神秘女子白素，两人不打不相识，结伴同往探查龙珠的失踪案。
原来龙珠是外星生物所遗失的太空船启动器，当年太空船因故障撞落西藏，而启动器被偷走，致使外星人无法回去所属的星球。最后龙珠物归原主，状若飞龙的太空船腾空而起，慢慢消失于云层之中…《天脉传奇》（2002）
影片依托神秘灿烂的敦煌文化，展开一段夺宝奇缘。这部电影完全由好莱坞班底之作，电影中运用大量的特效，奥斯卡获奖摄影师鲍德熹担任导演，镜头里广袤壮阔的西部风景美轮美奂。
不过影片毕竟依然是好莱坞创作的剧本，情节难免俗套，整体比较平庸，只能沦为一部拙劣模仿《夺宝奇兵》的失败之作。
剧情简介：古代中国，敦煌僧人为了逃避战乱，保护高僧玄奘留下的舍利子，而求助于一个白姓的杂技家族。这个家族的家传绝技世代相传，白嫣飞和弟弟白跃童是这个家族的最后传人，一天，嫣飞的旧情人亚历突然出现，并从亚历口中得知有一伙国际犯罪集团正在计划盗取玄奘之心。嫣飞为了要继承家族的使命，不惧艰险，与弟弟和亚历一起踏上了追寻舍利子的旅程。
很惭愧，今天特别谈一部即将上映的新片。
本月最期待的华语电影，根据岛田庄司小说改编的《夏天十九岁的肖像》。
尤其在经历过黎明老师自编自导自演的最新作品《抢红》这样主题复杂至极、构思宏达的作品。
是的，你居然在中国院线的大银幕上看到了人民的艺术家——
苍老师！
在这部电影里身为导演的黎明创造性的使用了后现代主义的无序存在主义来作为叙事手法，你甚至完全猜不出影片下一秒的剧情将会有着怎样的走向。
全程都只能由衷发出赞美之言：
卧槽，还TM能这样？
老朽一度觉得，这样的电影绝对是可以载入中国影史的作品。
毕竟，它的出现让郭老师的《撕逼时代》系列感到羞愧；
让震惊华语影史的《富春山居图》汗颜；
让炮王+塘主+李X峰+赵奕欢+快乐家族主演的所有电影都望尘莫及！
是它，是它，就是它！
然而事实证明，老朽果然还是图样图森破了！
毕竟还有黄子韬老师这样的一样的毫无逻辑、剧情全是BUG、角色都是脑残和面瘫的惊世骇俗的作品——
《夏天十九岁的肖像》。
在看完电影之后，我一度产生了怀疑。
哦，难道所谓的岛田庄司的原作不过是一个三流的悬疑外衣下的二流爱情小说。
影片里的悬疑情节基本上可以说是鸡肋，非常之尴尬。
当然就算如此，编剧的毁尸灭迹式的改编也是功不可没。
整部电影的故事情节没有任何合理的走向，角色的脑残程度令人发指。
为什么这么说呢？
给大家分析一下这个故事的戏剧冲突所在——
他爱她，她又爱他，而她又不能爱他，于是陷入了死循环。
所以，必须靠一场诡异所思的凶杀案来终结！
不过以上尬点在主演黄子韬的演技面前都不值一提。
而他又遇到了同是面瘫的女主角。
两人在电影中贡献了精彩绝伦入木三分而且超越方法、体验、表现等一切派别的非主流演技。
无论是愤怒，还是喜悦，亦或是憎恨，甚至是暧昧。
黄子韬老师都可以用一个表情来完美表达这些复杂的情感状态。
你完全可以通过这些看似面瘫实则意蕴丰富的表演里看出角色那深邃的内心戏。
恩，上一个坚持使用这种表演技法的还是某戏骨吴X凡。
当然以上这些电影层面上的问题并不是我想讨论的。
尴尬的是老朽去看点映场才发现该场次原来被黄子韬老师的后援会粉丝团包场！！！
当全场多次被黄子韬老师的演技折服由衷赞美发出热烈的欢笑（此处绝不是黑，我完全感受得到大家都笑的真的很开心）的时候，又一次被刷新了观影认知。
当然，最尴尬的一幕发生在电影结束以后。
当黄子韬老师的粉丝团团长看到只有我没有拿条幅的时候。
立刻主动给了我作为粉丝团的荣誉。
我不禁感慨，黄子韬老师究竟是怎样一个德艺双馨的艺术家呢！
所以，特此声明：
“大家好，我爱黄子韬老师”！
恳请大家给我一个面子，一定要支持黄子韬老师的最新作（la）品（ji）。
PS:这条五毛，请转支付宝谢谢，我这就去狗带！
- FIN -
八年前，我离开生活了十八年的故乡小镇，来到了省会城市。
美其名曰“求学”，其实倒不如说换一种方式继续堕落。
因为，那时候的自己刚刚遭遇安逸平淡又百无聊赖的前半生里最严重的一次失意。
高考。
大约是很多同龄年轻人成年之前的一道槛儿，于我也不例外。
作为一个曾经的学渣，尤其是在放弃自己所擅长的文科之后，我整个高中的成绩几乎是起伏不定的。
从班级前三欺负到班级倒数，成绩呈反函数曲线的波动情况时有发生。
这世上的太多事情最怕的就是习惯之后的“麻木不仁”，久而久之，便也放任自流。
尤其是当初决定弃文从理，只为了父母道听途说来的一句“理科就业好”。
只是没想到，等到自己真的毕业了。
感谢互联网和新媒体行业的繁荣发展，反倒是当初不被重视的文科变得越来重。
也难怪鲁迅先生说，一定有自信的勇气，才会有工作的勇气。
但我那时候正值荷尔蒙峰值、多巴胺分泌过剩的青春晚期，高考的失利还是让我迷茫了相当长的一段时间。
坦白说，这事儿很多年里都让我耿耿于怀，直到大学毕业几年后才释怀。
因为那时候已经摸爬滚打很多年，取得过一些微小的成绩，也尝过一些炎凉冷暖。
在当代中国的教育体制和家庭观念里，可能大部分青少年的生命中都会有一个陌生又熟悉的天敌——
别人家的孩子。
以至于我们在不停的赛跑，担心输在起跑线上，殊不知有更多的人是出生在终点的。
但又不能否认的是，时至今日，高考仍然是中国目前看似最公平的改变阶级出身的手段之一。
但自己有时候也会想，高考真的重要吗？
假使那年我高考顺利，我猜想自己也许会按照父母的期待的那样进入师范院校，然后蹉跎四年混到毕业，回归自己的故乡做一名毁人不倦的”淫民教湿“。
倘若运气好的话，可能还会继续荼毒下一代像我一样成长的小镇青年。
从此，小镇青年的生活形成了一个死循环。
但是，人生没有如果。
尽管我曾摸爬滚打，刚踏上社会的时候送过快递、跑过销售，还做过传销，最绝望的时候去物流公司给人搬过半年的货，工作量按吨计算。
哦，对了，实在没钱吃饭的时候还去工地搬过砖，这也是我ID的由来。
所以我并不后悔，那段蹉跎的时光不算体面，却是一种难得的经历和体验。
所幸现在的自己，靠着对电影的爱好还能养活自己。
尽管不可避免的是做一些违心之举，但做人本来就是如此。
不如意事十之八九，我常如此安慰。
《猜火车》里有一段经典台词：
“选择生活，选择工作，选择事业，选择家庭……选择你的未来，选择生命……太多选择，你选择什么？我选择不选择。”
电影中的所有角色都在追问的是“选择什么”的问题。
马克和屎霸他们把放纵和堕落视作对抗世界的一种方式。
他们的每一次从反抗到被生活重击失败的过程当中，所彰显的是一代人的青春，叛逆，疯狂，迷茫。
所以，他们吸毒、滥交、行骗，可他们是好少年。
但那毕竟是朋克青年们的愤世嫉俗，是垮掉一代的逃避与对抗。
对于根正苗红长在红旗下的小镇青年们，依然只能作为一种虚无缥缈的理想主义存在。
我曾以理想主义为荣，但长大成人之后，却不得不无数次亲手扼杀曾经的理想主义。
高考，当然不是唯一的出路。
但它是很多人十多年求学的一次重要总结，值得努力，但视若重担又大可不必。
毕竟：
未来很远，人生很长；广阔天地，大有可为。
你说对吗？
- FIN -
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